去年拍的，用了22的光圈，所以有了很多星光。


调这个蓝灰色，不是很容易。












拍在夜里2点，刚做好的模型，装作很轻松的样子拍下照片，2小时候，这群人开车去了广州。


许老师的生活让我羡慕，退休，写文章，教书，一个人，在校园里。


创新团队的队长回来品物流形，剩下的就是回忆。

看《设计化生存》有感


http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1238253463980145


这个链接，是中国财经报道的专题节目：《设计化生存》。

我看了之后，只有一个想法，这下又完了。中国政府爱搞运动，爱走极端，将设计变成政治行为。

经济危机，贴牌生产顶不住压力，自有品牌安然度过难关。有设计的都活下来了，攥了几个亿，没创意的就死了。

观点一：

设计是系统，不是一个创意。他是产生正确创意和设计解决方案的系统。

一家玩具厂，一个创意，不仅救活自己和供应商，而且供不应求。

灯具厂，几个款式，新创意，让自己成为行业第一。我承认是事实，但不要夸大创意在这里起到的作用。

一个创意，80%以上的可能性会导致企业死亡；20%的可能会救活企业。

企业要建立的是寻找到这20%好的解决方案的设计系统。而不是盲目的想找个创意救活自己。

如果想找个好创意，好发明，把你救活，如果你抱着这个想法，你很快就会被这个创意或设计搞死。

摩托罗拉，500个新产品，成功的只有10个。中国这些私营企业，你的胜算能有多少？

观点二：

以前没有人重视工业设计，没关系，但请不要，一瞬间，把工业设计摆到另一极端，成为救国救民的法宝。

理性的对待设计。设计是一个产生正确设计解决方案的系统，不是一个创意。

如果按照这个片子倡导的走下去，在1-2年后，中国又会因为盲目创新，而走回另一个极端。

会怪罪设计不能救企业。

静下来，理性的建立设计系统，找到自己的路。坚持走下去。


观点三：

请不要让所有的企业都转成自主品牌。每个企业有自己的发展规划。

中国企业有两条路：一条从oem转成自主研发+生产。专利掌握在自己手里。

另一条，oem转做自主品牌，专利可以是别人的也可以是自己的。慢慢弱化生产。

不过现在的oem企业由于是低端产品，所以即使做了品牌，也是低端品牌。要向长久发展就要做品牌提升工程。

每个企业都有最适合自己的路，不是做国内品牌就能救企业。





给政府的建议：



老子所讲的无为而至。就是政府不需要过多的干涉，事物自然有他的发
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2周前去都灵，就是那个举办冬奥会，巧克力很出名的都灵。在意大利北部。

距离米兰2小时火车，我们去听一个什么international advanced car design conference.虽然写的是international，但居然是意大利语。不过自助餐还过得去。


都灵其实让我更加真实的认识了意大利，醒悟了一些以前模糊的事情。


其一，FIAT 500，惊艳，但走在中国的的大街上，没有太多的感觉。

也许是因为我到过的欧洲古老城市不多，也许是因为在米兰待了段较长的时间没有出来过。

反正一个最大的感觉，都灵好老好老。我用照片只能看到一个角落，但用上帝给我们发明的双眼我们可以感受到更宽的视野的时候，被古建筑包围是一种压抑，沉淀，震惊；中世纪建筑在欧洲太多了，我只是惊讶，走了1小时的时间，我几乎没有找到明显的现代建筑。

让我更为惊叹的，是FIAT 500。在这个背景下，它把我们从中世纪的古典建筑，直接带到了流行时尚的前端。历史和叛逆，两种力量交汇在这辆小车上。映照在地中海灿烂的阳光下，红色，白色，黄色格外耀眼，于周围灰色黑色的古墙形成的对比，是视觉上的惊艳；同时，500复古的比例，又让我们由衷的觉得他属于这里，这里是500的故乡。的确，都灵市fiat总部。




其二，还是复古和叛逆，两种力量抗争在城市的任何一个角落。我们在宣讲米兰异国文化冲击的时候，总结米兰的感觉是 灰色的环境，红色和黄色鲜艳的点缀。
地铁里如此，都灵的报告厅的装修，也是如此。


见过很多方法，消除回声。用软的布料是比较常见的。实木来防止回声的做法，有点奢侈。

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2008年8月，我们获得了全世界最古老的设计展，米兰家具展的邀请，我们无比兴奋。我们用了6个多月的时间，思考我们中国设计的方向，到底是什么？是祥云？是生活方式？是工艺？我们都一一作了尝试。在开展前1个月，我们推出了一个新的方向，他应该是中国哲学。只有统治了中国2000多年的儒道哲学，才是中国最根深蒂固的文明。只有这些才能代表中国的精华。我们用最快和最激情的工作开始了用中国哲学重新思考周围的产品。1个月，30天，当还有一周的时候，我们才定下设计稿。但这一切都是值得的，因为我们深度的将中国设计方向一个个走了过来。才走到现在。

当我上飞机的时候，我最担心的，是西方人如何理解中国哲学，如何理解设计背后的思想。整个米兰的7天，给我最大的兴奋无非是：西方人比我们想象的更加了解儒道哲学，更加惊讶于设计背后的故事。每次在讲到“韧”这个设计时候，当说到柔最终战胜了刚，所有人都会用一种惊叹的表情，他告诉你，做中国人，是多么的自豪。

谢谢米兰，谢谢欧洲，西方对设计的接受和欣赏水平，超乎了我自己的想象。无数人不只3次来到我们的展台，他们告诉我，每一次来，他都会有新的领悟。你们和任何欧洲的设计都不同。你们背后的故事和哲学，让我们对你们的设计心存敬意。说这个话的，是一个意大利的老设计师。

当你走出国门的时候，才发现，中国文明和哲学有多么的伟大和不同。在国内，这一切都这么的平常。中国文明主张顺应自然，西方文明主张改变自然。这导致着，中国人在遇到巨大的阻挡时候，通常不会正面攻击，会迂回而过。中国人这种更深层次的修养，根深于每个人心中。这也就是“韧”这个设计的来源。

世界设计界，需要中国设计。米兰展览积聚着全世界最有名望和最有潜能的设计师，7天，同时400多个展览。全世界没有任何一个其他地方的设计展的盛况可以和这里相比。但是，他却很难找到中国设计的身影。中国，世界上唯一一个没有间断过的古老文明（《世界通史》），一个在明朝，他的生产总值达到世界半壁江山的中国，他的设计在当代世界没有踮脚之地（还不到一席之地的时候）。难道这个责任，还需要等到下一代中国设计师吗？这是我们中国当代设计师最大的职责，将中国设计推向世界。中国设计绝不是将中国已有的古典设计发扬出去
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当中国人不再以说一口流利的英语而自豪的时候，就说明中国文化和中国设计在世界有了一席之地。

经济基础，决定上层建筑。

现在的中国，发展中国家，巨大的贸易逆差，我们用廉价的劳动力为发达国家制造生活必需品，发达国家付我们很少的钱。然后他们用高科技和我们合作，再赚走大量现金。

由于发达国家是中国的大客户，客户是上帝，客户用英语，拜托你要学好英语。客户用的日语，你要学日语。因为他是客户，他付给你们国家现金，你们为他们而服务。没有办法。

在整个意大利米兰展上，我感触最大的除了米兰整个城市400多个展区同时开展，就是日本人的设计地位。不晓得是因为意大利和日本都是德国的同盟的原因还是什么，意大利人绝对不反感日本人，至少他们之间没有民族矛盾。走在大街上，如果意大利人友好的跟你说ciao，下一句，有可能就问你 Japan？他们很喜欢日本人。米兰市内最大的展馆给了原研哉。就是日本senseware的展览。

在设计上，我同样敬重日本。原研哉，这个大师，这个日本设计英雄。他的伟大和境界，philip starck是比不了的。原研哉，kenya Hara,在欧洲人心中，是个神。很多人跟我讲。我们很少看到原研哉的作品，但他组织起整个日本最高设计师和公司，用同一个主题，探索很深的设计。首先，伟大的是这些日本设计师和企业，松下，尼桑，都甘愿听从原研哉的分配。这次主题是 fibre，纤维。意思是：石器时代，人类用石头来创造；后来有了纸和印刷，人们就有了更大的创造空间；然而，未来，纤维是一种神奇的材料，它可以像细胞般细腻，也可以像金属般坚硬。于是，在这个材料下，各个行业能有如何的结果呢？这是整个展览的初衷。

不用多讲。整个米兰展，这个展览最为让人震惊。由于他们的智慧，科技，远见，更因为他们团结。

同行的朋友见到了原研哉，上前寒喧，才知原研哉不太能讲英文。我们看了觉得很感动，他为什么要讲英文呢？日本设计有自己的世界，英文不好并没有影响原研哉对世界的影响。我会由衷的敬佩他的成就。其实像原研哉这样的人，成天出席国际会议，巡回展览，他想不会英文，也是很难的。他讲不好英文，就证明他的日本哲学足够的强势。 这让我想起，各国领导人会晤的时候，都是操本国语言，即使都会英语，也不会直接讲出。这是国家尊严问题。



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中国设计再思考—亮相米兰展
并获得DESIGN REPORT 奖项提名



品物流形INNOVO，携带着11个设计作品，作为第一个在米兰家具展SaloneSatellite展览的中国大陆设计公司亮相米兰。“应用中国的哲学思想，重新审视我们周围的产品，不出现中国元素”的中国设计，是我们这次展览的主题。品物流形认为中国设计最本质的不是元素，应该是他影响中国人几千年的儒道等哲学思想。芦苇蜡烛获得米兰展DESIGN REPORT 奖项提名。

08年8月8日，奥运会在北京的举行，让中国设计这个话题变成了全球焦点。牡丹、祥云、中国红的中国元素大量的被应用到了设计中，也许之前关于中国元素的设计已经很多，但在这一年的8月，我们仿佛被中国元素彻底覆盖。

这是件好的事情，中国元素代表着这个文明古国历史积淀的视觉结果。但当你看到面目熟悉的花纹和红色时候，我们觉得中国设计应该不仅于此。

同样是8月，我们开始着手准备米兰家具展的沙龙展，这是为年轻设计师提供的一个展现才华的舞台。在这个背景下，我们不得不把题目锁定在中国设计上。但是，我们希望能寻找到一条道路，向世界解释中国设计的深层意义。

我们的目标是：中国设计绝不等同于中国元素，我们如果摒弃元素，我们会得到什么结果？

我们的第一个尝试是 中国工艺。后来，我在米兰展的阿莱西的独立展区内发现了相似的尝试。阿莱西到台湾故宫博物院进行研究，希望找到可以应用到西方奢侈品的制造工艺。我们花了2个月的时间，对中国古代加工工艺做了研究。我们并在这个基础上做了workshop，并设计了产品。

后来我们开始尝试中国生活方式的再设计。我们希望将古老的中国生活方式应用到现代产品上。比如中国女人抿胭脂纸的儒雅的姿态。

但最终我们发现以儒家和道家为代表的哲学才是中国设计最应该继承和学习的。在前面我们研究的中国工艺，中国人的生活方式，都在此时找到的根源，我们突然理解到：应该应用这些哲学思想去重新审视我们周边的产品。我们最终放弃了应用中国元素、放弃应用中国工艺、放弃应用中国生活方式。

我们没有让设计师重新学习儒道哲学，我们只是将植根于每
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经济不好的时候，世态炎凉的时候，人们都会条件反射的回忆当年有多么好多么好。这个话，我第一次听，是易中天的诸子百家讲坛。

他不是这么说的，我改了点。但大致是这个意思 。

追溯20年前的回忆、改革开放30年都是我们米兰的主题。虽然还没哟形成设计，但想法已经很多。

这个是sophia的想法，绿蚊香。

上小学上中学的时候 ，真的用的是这种绿色的蚊香。很多地方都是。他突然唤起了我的记忆，一瞬间，我被带回了一种场景，很模糊，

能听见知了叫，能看到那最土的扇子，能闻到一种味道。

那就做个设计吧。

但改变一点，这个感觉就会消失。